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    盤點十大最恐怖游戲 膽小千萬別玩恐怖游戲

    游戲 06-05

      

    盤點十大最恐怖游戲 膽小千萬別玩恐怖游戲

     

      主角手上的夜視相機可以說是游戲的特色,這個相機可以用來在黑暗的地方前行,當然也是有電量限制的。玩家需要嚴格管控電量,和夜視的使用時機,以免造成需要摸黑前行的困境。

      逃生的恐怖來自于自身處于精神病院,單單這點就帶來了不小的壓力,看到周圍損壞的建筑和精神病人時不時發出的詭異叫聲,還有不停的在追蹤主角的敵人,玩家卻只能靠躲藏來閃避。這種無力和無助感,恰恰也是《逃生》的精髓所在。

      

    盤點十大最恐怖游戲 膽小千萬別玩恐怖游戲

     

      以上就是10款不能錯過的恐怖游戲的全部內容,雖然都是精品,但心理承受能力有限的玩家,要三思而后行哦。

      1996 年3月,日本CAPCOM的《生化危機》橫空出世,標志著游戲對于視覺恐怖手法的運用開始走向成熟?!渡C》借鑒了《鬼屋魔影》的大量元素,將恐怖電影手法大量地運用到游戲中來,而圖像技術的進步又將極其依賴畫面表現能力的視覺恐怖發揮到了極至。即使在現今,很多玩家仍然還對那副正在啃食尸體、全身腐爛、血肉模糊的面孔記憶猶新,這在當時所造成的視覺沖擊效果完全是震撼的,另外還有成群結隊的僵尸、破窗而入的僵尸犬、從窗縫伸過來的一只只手臂等等?!渡C》的恐怖是建立在視覺恐怖手法之上的,但也并非沒有懸念恐怖的成分在內,比如對神秘的安布萊拉公司內部機密的逐漸深入,病毒背后的故事,威斯克爾復雜人性的深刻挖掘等等,只是表現手法尚不成熟,大多數只能作為推進劇情的線索而存在,對于恐怖氣氛的渲染力度不夠,遠遠沒有游戲的視覺恐怖成分來得多,而且隨著續作一代代的推出,游戲背后秘密的一點點被揭開,這些可憐的懸念恐怖成分也漸漸地被消耗殆盡。

      《生化危機》使用視覺恐怖手法制造恐怖效果獲得了巨大的成功,使得該系列的續作一直往視覺恐怖這條道路尚發展,但我們前面也討論過,視覺恐怖需要用最先進的技術畫面作支持,才能突破觀眾的視覺經驗,讓他們感到意料之外的恐怖,所以《生化危機》一直作為圖像技術的先行者并在主機平臺上的選擇總是挑選表現力最強的進行制作,甚至冒著銷量下滑和得罪自己忠實的顧客群的危險。此系列的制作人三上真司在做作出主機平臺選擇這類重大的決策時,應該也考慮過畫面的表現力對以視覺恐怖為主的《生化危機》系列的重要性這一原因。

      另外,我們前面在比較視覺恐怖和懸念恐怖時也討論到,視覺恐怖不是一種持久的恐怖,這類作品的最初幾作恐怖效果最好,因為對于觀眾的視覺經驗來說,是最新奇的,當觀眾對這些重復的驚嚇套路了然于胸之后,實際上也再無什么恐怖感而言,最后視覺恐怖會結合動作要素共同發展。這在以視覺恐怖為主的《生化危機》系列同樣得到體現,一般玩家在談起《生化危機》系列時,也都會認為該系列的第一、二作最為恐怖,因為當時的視覺效果是最震撼的,而從第三作開始,恐怖感越來越低,動作感越來越強,這是因為在二代中恐怖感達到高峰之后,玩家已經對游戲套路相當的熟悉,它已經很難讓玩家心中產生恐怖感了。

      從三代開始,《生化危機》其實已經變成了一款動作游戲,從此玩家在面對一群僵尸時,首先想到的是屠殺而并非是恐怖,這對于一款恐怖游戲來說,是極其失敗的,當然也許它今后作為一款動作游戲可能會很成功。在四代的演示畫面中,赫然出現了大量屠殺村民的鏡頭,它已經墮落到以血腥暴力為賣點了,這不禁讓人懷疑三上真司在宣傳本作時說的:“Don’t Piss On Your Pants!”究竟是受驚嚇的恐怖感造成的,還是屠殺的爽快感造成的。真讓人扼腕嘆息它曾進到過的輝煌。當然這一切也是缺乏內涵的視覺恐怖發展的必然!

      1999 年3月4日,日本KONAMI的《寂靜嶺》為正在與視覺恐怖糾纏不休的恐怖游戲界吹來了一股強勁的心理懸念風。當然,這也是拜PS主機的技能所賜,只是這一次不是解放而是限制。99年開始,次世代機開始走向窮途末路,其畫面表現能力對當時游戲的視覺恐怖表現需要來說已經捉襟見肘,以視覺恐怖為主的《生化危機》系列已經開始轉戰DC平臺,計劃推出《生化危機-代號維羅尼卡》。而KONAMI的《寂靜嶺》制作小組為了遮掩PS機能上的缺陷,不得不用一片迷霧遮住了全三維多邊形構成的小鎮的遠景,期望以少量的多邊形和材質貼圖達到較好的效果。

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